120125 ramirez achilles benavides[1][1]

La Historia de Aquiles segun P.P. Rubens en el conjunto de tapiceria de Don Luis de Benavides, Marqués de Caracena ( 1608-1668) The author will soon defend a PhD-tesis about the tapestry collections of the Spanish nobility of the 17th century (Universidad Complutense, Madrid). This essay is a case study about newly discovered archival documents that enabled her to trace an important tapestry set ,the Life of Achilles, from models by P.P.Rubens , belonging in 1668 to Luis de Benavides, former governor of the Spanish Netherlands, that can be identified as the series now in Fuenterrabia. En las últimas dos décadas la investigación histórico-artística española ha abierto su campo, entre otros, al conocimiento de aspectos relativos a los conjuntos artísticos que estaban en poder de la nobleza española durante la Edad Moderna. En un número notable de referencias se han tratado especialmente cuestiones específicas sobre grupos pictóricos de grandes coleccionistas del siglo XVII como lo fueron el conde de Monterrey, el marqués del Carpio, el marqués de Caracena o el marqués de Leganés. Sin embargo en lo tocante a conjuntos de tapicería las menciones eran más moderadas y, salvo excepciones como la del conjunto de tapicería de los Moncada, su tratamiento ha sido vago e insuficiente. Viendo las posibilidades de investigación que ofrecía este sector de la historia del arte español, decidimos entonces abordarlo junto con otros asuntos sobre tapicerías españolas del siglo XVII, en una tesis doctoral que pronto será defendida en la Universidad Complutense de Madrid, bajo la dirección y supervisión del profesor Guy Delmarcel. Como breve avance de nuestro amplio estudio, nos centraremos en este caso en el análisis de las aportaciones documentales y los ejemplos que se conservan sobre una serie concreta de tapicerías que, por su importancia estilística y riqueza de materiales, destaca entre las colecciones nobiliarias del seiscientos, la historia de Aquiles originalmente perteneciente al II marqués de Caracena. La historia de Aquiles
Validos, personajes con cargos diplomáticos y otros nobles que desempañaban cargos o funciones en torno a ellos, responden al perfil general del coleccionista del seiscientos elegido en este caso. Desde que una de las líneas maestras de este trabajo se centrara en el estudio de sus grandes conjuntos de tapices, hubo un nombre que destacó con especial brillo: don Luis de Benavides, II marqués de Caracena y gobernador de los Países Bajos españoles. El estudio general de esta historia, como recurso temático de la tapicería flamenca del siglo XVII, fue realizado por notables investigadores de la historia del arte en el catalogo de una exposición que tuvo lugar en el Museo Boijmans van Beuningen y el Museo del Prado, entre agosto de 2003 y febrero de 2004.1 Simplemente se enumerarán entonces en este caso, rasgos muy generales de su estudio y referencias a la relación de las tapicerías y modelos de esta serie con otros miembros de la nobleza española. 1 F. LAMMERSTE y A. VERGARA,ed. Catalogo de la exposicion Pedro Pablo Rubens. La historia de Aquiles, Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen y Madrid, Museo Nacional del Prado, 2003 Extraída del contexto histórico en que se desarrolló la Guerra de Troya, la Historia de Aquiles fue una de las series de tapicería más tejidas durante el siglo XVII en los Países Bajos. En ella se relataban los hechos más significativos de la breve vida del colérico héroe pelida, desde su nacimiento hasta su muerte a manos del príncipe Paris. Las fuentes empleadas en el desarrollo de este ciclo se basan principalmente en “La Ilíada” de Homero, aunque ciertos detalles de la narración pueden rastrearse también en la incompleta “Aquileida” de Estacio y el “Ars amatoria” de Ovidio2. El interés que la historia de Aquiles despertó en la nobleza española fue más allá de su manifestación en algunas series de tapicería. También los bocetos y cartones de Rubens que sirvieron de modelo, fueron piezas anheladas y pretendidas por algunos importantes personajes del momento. Aunque su desaparición había sido descrita en un supuesto naufragio durante el siglo XVII, años más tarde -en 1737- volvieron a documentarse en poder de los duques de Pastrana e Infantado, expuestos en su palacio de Chamartín en Madrid3. Permanecieron casi un siglo en manos de los duques del Infantado, hasta que en 1841, al morir sin descendencia oficial, don Pedro Alcantara de Toledo, legó parte de sus bienes al duque de Osuna, entre ellos dos tablas de las realizadas por Rubens denominadas “La cólera de Aquiles” y “La muerte de Aquiles”, que después de distintas ventas y donaciones pasaron a ser propiedad del Courtauld Institute de Londres. En 1841 las otras seis tablas pasaron por herencia al duque de Pastrana -hijo ilegitimo de don Pedro-, que las mantuvo en su poder hasta que, después de su muerte, su viuda donara dos de ellas al Museo Pau en 1887, “Tetis recibiendo las armas para Aquiles” y “La muerte de Héctor”; el resto fueron donadas por la propia duquesa a la comunidad de religiosas del Sagrado Corazón de Jesús de Madrid. Las nuevas propietarias vendieron una tabla a un marchante francés y resto al Museo del Prado4. Las series de tapices que se hicieron basándose en estos modelos destacaron por su cantidad y por su calidad. No se conserva testimonio documental que indique cuál fue la serie princeps, aunque se viene pensando que ésta tuvo que ser muy semejante a la que perteneció a Luis Felipe de Francia, con firma del tejedor Eggermans muerto en 1643. De estos tapices, que fueron vendidos en 1852, en la actualidad se conservan cuatro paños en la Vila Viçosa de Portugal. Lo más probable es que esta primera tapicería fuese tejida antes de la información aportada por Fourment en 1643 dado que, como vehículo para saldar una deuda, desde 1642 Jan II Raes el joven (activo 1629-1650) tuvo acceso a los bocetos y los cartones de Aquiles5. Los bocetos y cartones fueron vendidos en 1653 a los tapiceros Jan van Leefdael y Gerard van der Strecken, artistas que sacaron un gran partido a estos dibujos con al menos 13 reproducciones documentadas entre aquel año y 1668 Tras el fallecimiento de Jan van Leefdael la factoría paso a ser dirigida por su hijo Willem, quien siguió colaborando con Van der Strecken al menos hasta 1685. No es posible saber si esta sociedad tejió tapicerías de la historia de Aquiles de forma conjunta, aunque el joven Van Leefdael lo hizo por su cuenta entre 1677 y 16856. A la vez que este tejedor, durante el último cuarto del siglo XVII otros talleres de Bruselas siguieron realizando esta serie, éste es el caso de François van den Hecke, activo entre 1662 y 1700. En base a unos únicos cartones, amén de pequeñas variaciones en la composición de las escenas, algunos recortes y cambios en los colores, sus diferencias principales radican, como en otros casos, en las borduras. La primera serie, tenida por princeps, siguiendo los dibujos originales de Rubens, mostraba las escenas principales flanqueadas por termes masculinos y femeninos, soportando un entablamento con cartela central ovalada, guirnaldas y puti; en el suelo cada paño muestra elementos distintos dependiendo de la escena representada; 2 Todas estas tesis han sido convenientemente expuestas y razonadas en Mc GARTH 1997,117-120; y HEALY 2003, 45. 3 Documentos localizados por Teresa Posadas y citados LAMMERTSE, 2003, 62 4 LAMMERTSE 2003, 63. 5 DELMARCEL 2003, 35. 6 Ibidem, 36. cornucopias, palmas, herramientas y atributos de personajes mitológicos, en algunos casos referidos al contenido de la escena que enmarcaban. Antes de 1653 Jan II Raes realizó otro tipo de bordura notablemente distinta a la del encargo de 1642. Con abundancia de flores, frutos, niños en diferentes posturas, aves, cornucopias y las imágenes de un rey y una reina coronando las esquinas superiores, los festones horizontales están centrados por reservas ovaladas abiertas a un paisaje. No se conocen ejemplos de esta variante entre las colecciones españolas. Las series de Raes presentan unas borduras menos extraordinarias aunque de gran belleza, que generan un marco más definido que las de los tapices de Eggermans. Más plantistas en líneas generales, en la primera de sus variantes se mantienen los termes dispuestos en los laterales, que sustituyen el estípite inferior por colas de pez entrelazadas. El entablamento superior tiene elementos muy similares a los de la serie anterior y en la cenefa inferior, puti, guirnaldas recogidas por lazos y venera central flanqueada por cabezas de niños completan la composición. Tras una serie producida por el pequeño de los Raes, Franz -en una línea decorativa similar a la de la última variante producida por Jan II Raes7-, los cartones fueron vendidos, como se ha dicho, a la sociedad Leefdael-Strecken. Entre 1653 y 1668 se tejieron al menos cuatro variantes con distintos bordes. Una de ellas se distingue perfectamente del resto por enmarcar las escenas entre columnas salomónicas recorridas por guirnaldas y rematadas con orden corintio compuesto; más guirnaldas con niños cuelgan de un entablamento centrado por un cartucho con la cita correspondiente. Otras dos versiones presentaban decoración barroca más abundante, adaptada a los marcos determinados por la escena central. Con flores, guirnaldas, puti, aves y cartelas, en distintas combinaciones se identifican paños atribuidos tanto a Van Leefdael como a Van der Strecken, catalogados unos entre 1653 y 1668 y los otros entre 1653 y 16778. Willen van Leefdael, sucesor de Jan, realizó también algunas variantes que siguen de forma evidente los bocetos originales de Rubens, volviendo al uso de los termes como había hecho su padre en el ejemplo salido de su taller que se conserva en el Museo Nacional del Teatro de Almagro9. Se conservan, como se ha dicho, testimonios documentales que confirman la gran importancia y aceptación que la historia de Aquiles tuvo durante el siglo XVII entre las preferencias de la nobleza española. De entre todos los ejemplos cabe destacar en primer lugar la referida tapicería que Antonio de Paz encargó en Bruselas, según varios indicios solicitada por el Almirante de Castilla Juan Alfonso Enríquez10. Los ejemplos del marqués de Caracena
Don Luis de Benavides (Valencia, 20/9/1608-Madrid, 6/1/1668), II Marques de Caracena y V marqués de Frómista fue un general y político español que hizo carrera militar en lo ejércitos de Italia y Flandes entre 1629 y 1659, alcanzando importantes victorias en plazas como la fortaleza de Casale Monferrato en 1652. Sus dos principales cargos diplomáticos, primero como gobernador del estado de Milán entre 1648 y 1656 y después como gobernador de los Países Bajos entre 1659 y 1664, forjaron el interés artístico de don Luis que destacó como coleccionista de obra pictórica, tapicerías, libros, y otros objetos variados. Su interés por el arte queda claramente de manifiesto en los documentos de inventario y tasación de sus bienes, redactados en Madrid en 1668 y actualmente conservados en el Archivo Histórico de Protocolos de Madrid11. En 1664 volvió a España para asumir el mando del ejército contra Portugal. Su intervención no mejoró la mala línea de la armada española que tuvo que encajar una dolorosa derrota en la 7 JANSSEN 1997, 118. 8 DELMARCEL 2004, 38. 9 FERRER y RAMÍREZ 2007, 249. 10 DENUCÉ 1936, 65 y 65. batalla de Montes Claros en 1665. Acusado de cobardía, Caracena se defendió argumentando la penosa situación del ejército español, lo que no le evitó caer en desgracia y posterior olvido, muriendo por enfermedad tres años más tarde. Don Luis de Benavides fue el propietario original de los seis tapices de la serie de Aquiles que estuvieron colgados en el parador nacional de Ondarribia y en la actualidad se encuentran en proceso de restauración.12 Por la documentación recogida sobre los bienes del marqués de Caracena se tiene conocimiento de la existencia de dos series de Aquiles, que destacan entre sus bienes. La más antigua, formada por ocho paños de lana y seda, se refiere en una declaración notarial datada en 23 de noviembre de 1658, en la que se indica que el 31 de julio de 1648 Peter Fourment vendió […] una serie de Aquiles de ocho piezas basadas en modelo de Rubens al señor marqués de Carazena13. se corresponde en el aporte documental del inventario de tapicerías del 1668, como seis paños que se conservaban relacionados en una entrada del inventario de los bienes del marqués de 1668, colgaduras sin hilos metálicos en su composición compradas en el taller de Jan III Raes el joven que probablemente fuesen una variante similar a la que el Almirante de Castilla, había adquirido en 1642.Tuvo que ser tejida, por lo tanto, por Eggermans o por Raes, únicos autores que trabajaban con esta serie antes de 1653. Pudo ser una tapicería similar a la que se conserva parcialmente en la Catedral de Santiago de Compostela, aunque por una serie de pistas documentadas recientemente sabemos que ésta de la sede compostelana no perteneció a Caracena sino a otro importante propietario de la nobleza española. También pudo ser similar a la de la antigua colección Empain, tejida también por Jan III Raes, en cualquier caso no se conservan detalles documentados que ayuden a determinar si se trataba de una u otra variante. La segunda, objeto de nuestro trabajo es enumerada en la documentación como una historia de Aquiles, la más importante de las dos, formada por diez paños de escenas centrales, cuatro entreventanas y doce tapices más entre sobrepuertas y sobreventanas de distintas dimensiones. En total esta tapicería tenía casi 400 metros cuadrados de superficie (571 anas) de uno de los géneros más caros del momento, que en 1668 fue tasada en 65.094 reales de plata, el valor que más o menos se pagaba entonces por 8’5 kilogramos de oro. Fue una tapicería encargada al parecer por don Luis de Benavides, unos años más tarde que la primera, al consorcio Van Leefdael y Van der Strecken, en un tiempo no muy lejano al de su otro gran encargo, la historia de los actos y triunfos de Escipión el Africano14. Podría, en este sentido, coincidir con el contrato que se conserva entre estos liceros y Gaspar Rodríguez Passarino donde se especifican algunas de las características que deberían de tener los paños aunque nada parece mencionarse sobre el diseño de sus borduras15. Los seis paños que componen actualmente la serie son de gran calidad artística y técnica, realizados con lana, seda y gran profusión de hilos metálicos y una proporción importante de oro. Las escenas que se conservan en Paradores Nacionales son “Tetis sumergiendo a Aquiles en el río Estige”, “La educación de Aquiles”, “Aquiles descubierto entre las hijas de Licomedes”, “La cólera de Aquiles”, “La devolución de Briseida”,” y “La muerte de Aquiles”. Estos paños, responden a dos tipos que normalmente aparecían en estas series históricas: escenas centrales, de grandes dimensiones y normalmente cuadradas o rectangulares apaisadas, y entreventanas, piezas rectangulares de proyección vertical. Con una altura que en todos los casos es de 450 cm., los tapices de escenas centrales en este caso presentan tres anchuras distintas. El de mayor superficie es el de “La devolución de Briseida”, con una anchura de 525 cm, los otros dos paños, “Aquiles descubierto entre las hijas de Licomedes” y “La muerte de Aquiles” con 378 cm. de ancho y algo más de 15 metros cuadrados de superficie. Las tres entreventanas tienen todas dimensiones similares; con un ancho de 147 cm y una altura de 450 12 DELMARCEL 2003, 38, fg 3 13 DUVERGER 1970, 99. 14 DELMARCEL 2008,205 y DELMARCEL 2010, 96-107 15 DUVERGER 1971, 164. cm, su superficie es de casi siete metros cuadrados. Respecto a las dimensiones generales, son todas piezas de las denominadas de gran caída, que superaban las seis anas de altura -en este caso eran de seis anas y media-, dimensiones casi siempre reservadas para los paños más lujosos e importantes de cada momento. Tal y como se puede comprobar, los tapices que se conservan en la actualidad, con algunos cambios, siguen en líneas generales los diseños que para esta serie había creado Rubens antes de 1640. Los detalles que de manera más notable los individualizan de otras series son sus borduras, completas en las escenas centrales y de festones verticales -superior e inferior- incorporados en las entreventanas. Partiendo de una suerte de cráteras clasicistas peraltadas sobre plintos pétreos y decoradas con guirnaldas, en las borduras laterales se van superponiendo niños en ademán escorzado, grupos de flores y frutas, tazas de distinta tipología, centradas por la imagen de un pavo representado de frente. Los festones horizontales presentan diferente tipos de diseño según su anchura; los elementos que aparecen en ellos son ricas guirnaldas y pabellones colgantes con elementos vegetales y frutales, simples o doblados y algunos puti centrados en los “suelos” por un paisaje rectangular y en los “cielos” por cartelas con frases alusivas a la escena representada. Las variaciones que se aprecian en las piezas de tapicería respecto a sus modelos originales varían dependiendo de la serie que se estudie. Dentro de los de la historia de Aquiles y atendiendo a los ejemplares de esta variante en concreto, las variaciones son notables sobre todo en los casos de las entreventanas. Las mayores diferencias que encontramos en este caso se basan en el formato, dado que, por lo especial de sus dimensiones, en los tres casos se reduce notablemente los detalles de la composición, centrando la representación en los elementos centrales de cada escena. En “Tetis sumergiendo a Aquiles en el río Estige” se ha eliminado todo el fondo del paisaje del averno, con el paso del río y el transporte de los muertos en la barca de Caronte; en la “Educación de Aquiles” se eliminan los cuartos traseros del centauro, con todo el paisaje lateral, los perros y la lira; en “La cólera de Aquiles”, quizá el modelo más grande pasado a estos tres pequeños tapices, no constan el grupo formado por el Calcante y Nestor, y buena parte de los detalles de la tienda de Agamenón. Dentro de los tapices de escenas centrales, en el de “Aquiles descubierto entre las hijas de Licomedes, la escena del modelo original se ha visto reducida por los dos laterales; en “La devolución de Briseida” se puede contemplar la escena casi por completo, tan sólo con pequeños cortes laterales, lo mismo que ocurre en el paño de “La muerte de Aquiles”. Este tipo de reducciones no es exclusivo de la serie de Caracena, de manera similar ocurre en otros ejemplos tejidos por los mismos tejedores, como los paños de la colección Marc Merckx16. Historia ulterior de la serie
La documentación consultada nos facilita el seguimiento de esta serie. Las principales tapicerías del II marqués de Caracena no desaparecieron con la muerte de don Luis Benavides, sino que pasaron a tres de las colecciones artísticas más destacadas desde el siglo XVII hasta su desmembración, acontecida entre los siglos XIX y XX. Éstas fueron las de las casas de Altamira, Osuna y Medinaceli17. Junto al inventario y tasación de los bienes del marqués de Caracena, se han conservado las cartas de dote de sus tres hijas y herederas, en las que se relaciona el reparto de las principales series de tapicería de don Luis. La primera de ellas fue la otorgada en 1673 a doña Mariana de Benavides Ponce de León, condesa de Altamira18; una segunda, en el mismo año que la anterior, correspondió a las tapicerías destinadas a doña Teresa de Benavides, condesa de Aguilar19; la 16 BOERMA, LAMMERSTE y VERGARA 2003, 82. 17 A:H:N sec nobleza, Frías, c 1724. Antigua sig leg 977/28 18AHPM, sig. 9834, f. 233 última, otorgada a don Gaspar Téllez de Girón V duque de Osuna, fue la correspondiente a la III duquesa de Caracena, doña Catalina de Benavides en 168320. Junto con tres paños de devoción, la serie de tapices de Aquiles tejidos con hilos metálicos fueron destinados a la dote matrimonial a doña Teresa de Benavides, casada con el marqués de Aguilar21. Por la prematura muerte de doña Teresa parece que los paños nunca llegaron a formar parte de los bienes de la casa de Aguilar y la siguiente referencia documental en la que aparecen descritos forma parte del documento de tasación de los bienes de doña Catalina Ponce de León, madre de la difunta doña Teresa, casada en segundas nupcias con el conde de Medellín. Este documento se redactó en 1674 tras la muerte de su segundo marido. En aquella época la tapicería se conservaba tal y como es descrita en el documento de don Luis22. Los bienes de los condes de Medellín son heredados, tras la muerte del matrimonio por los marqueses de Aytona, quienes años más tarde se unirán a la casa de Medinaceli. Como una gran colección de tapicería, los paños de esta casa llegaron hasta el siglo XIX, así queda de manifiesto en el testamento del XV duque de Medinaceli, don Luis Fernández de Córdoba y Ponce de León, muerto en Paris en 187323. Por él se conoce la dispersión de este conjunto con piezas de gran calibre como las que formaban la serie de Mercurio y Herse24, que pasaron como hijuela al duque de Lerma, un tapiz de Teniers heredado por la duquesa de Valdelagrana, la serie del Triunfo de Cesar, al duque de Tarifa, o esta serie de tapices de Aquiles. Este conjunto de tapicerías permaneció casi tres siglos en poder de esta familia, hasta que en el siglo XX la actual marquesa de Medinaceli Mª Victoria Fernández de Córdova, marquesa de Alcalá de la Alameda, las vende al Estado y son expuestas en el parador nacional de Ondarribia (Guipuzcoa). 22 AHPM, sig. 9839, ff. 222 y ss., y 238 y ss. 23 AHPM, sig 28323 24 AHPM, sig 28323,f 1560 Rotterdam – Madrid 2003
F. LAMMERSTE y A. VERGARA,ed. Catalogo de la exposicion Pedro Pablo Rubens. La historia de Aquiles, Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen y Madrid, Museo Nacional del Prado, 2003 DELMARCEL, G, “Los cartones y tapices de la historia de Aquiles de Rubens”, in Rotterdam – Madrid 2003 , pp. 36-37. DELMARCEL, G, “La tapicería en los Países Bajos españoles” Catalogo de la exposicion
Hilos de esplendor. Tapices del Barroco, Madrid, 2008, p. 205
DELMARCEL, Guy, Nicole de REYNIES, Wendy HEFFORD , La collection Toms. Tapisseries du XVIe au XIXe siècle, Lausanne- Zurich, 2010 DENUCÉ J, Antwerpsche tapijkunst en handel ( Bronnen voor de geschiedenis van de Vlaamsche Kunst,4 ) Antwerpen , 1936 DUVERGER, E, ”Tapijten naar Rubens en Jordaens in het bezit van het antwerps handelsvennootschap Fourment-Van Hecke” Artes Textiles VII, 1971, pp. 119-173 FERRER GONZALEZ, J.M. Y RAMIREZ RUIZ, V, Tapices y Textiles de Castilla La Mancha, Guadalajara, 2007. HAVERKAMP BEGEMANN., E. , The Achilles Series ( Corpus Rubenianum Ludwig Burchardt, X), Bruselas , 1975 HEALY, Fiona, “Pedro Pablo Rubens, La Historia de Aquiles,” in Rotterdam – Madrid 2003 , , pp. 45. VANNUGLI A.”Collezionismo spagnolo nello stato di Milano: la quadreria del marchese di Caracena” Arte Lombarda, nº.117, 1996, pp. 5-36. DOCUMENTOS
Tasación de las tapicerías del marqués de Caracena, tasadas por Antonio Cerón, tapicero. ( AHN, sección nobleza, Frías, c. 1724, s/f.) Relacion de lo que aparecido haber en la guardarropa del señor marques de Caracena asi desta tapicerias como colgaduras de seda y oro y doseles y sillas y bufetes y las demas cosas anexas a la dicha guardarropa, lo siguiente Siete paños de tapiceria historia de Troya que tubieron ciento y setenta y siete anas y media que a seis ducados cada ana montan once mil y setecientos y quince reales. Ocho paños de tapiceria historia de la reina Cenovia que tubieron ducientas y quince anas que a cinquenta reales cada ana monta diez mil y setecientos y cinquenta reales. Otros ocho paños historia de Jacob que tubieron ducientas y quince anas que a tres ducados cada ana montan siete mil y noventa y cinco reales. Tres paños de tapiceria historia de Tobias que tubieron setenta y cinco anas que a tres ducados cada ana montan dos mil y quatrocientos y setenta y cinco reales. Dos tira de las mismas tapicerias que tubieron nueve anas y una quarta a tres ducados cada ana montan a trecientos y cinco reales. Todo lo cual asi tapicerias como alfombras y reposteros ymportan treinta y seis mil y quinientos y sesenta y ocho reales y esto me parece que es lo que bale, y en fe dello lo firme en Madrid a veinte y uno de enero de mill y seiscientos y veinte y dos años. Antonio Ceron de Barrientos Fragmento del cuerpo de bienes de don Luis Carrillo de Toledo, marqués de Frómista y Caracena. En el documento están contenidas las tasaciones más altas de todas las localizadas entre 1650 y 1700. Ponesse mas por cuerpo de haçienda de esta partiçion una ttapiceria de catorce paños de siete anas de caida, fina de Bruselas, labrada de sseda, y oro y lana de las guerras de Çipion y Anival, que tiene ochoçientas y veintte anas; y quatro entreventanas de la misma caida que tienen settentta y dos anas y quarta; y ocho ssobreventanas que tienen quarentta anas, y siete sobrepuertas que tienen quarentta y una anas, y seis reposteros para puerttas que tienen sesentta y cinco anas; todo de la dicha tapiceria, que juntas todas las ana son mill y quarentta y quatro y quartta, a çiento y sesentta reales de plata cada una, importta çiento y sesentta y siette mill y ochentta reales de platta que valen çinco quentos seissçientas y ochenta mill seteçientos ochenta y ocho. Ponesse mas vn dossel con caida, çiento y seis goteras, que tienen ochentta y tres anas y quartta, con quatro sobremesas que tienen treinta y çinco anas y media, y doce sillas con sus respaldos que tienen veinte y tres asnas, veintte y quattro almoadas que tienen quarenta y ocho anas; que todas las dichas anas suman çientto y ochenta y nueve y tres quartas, que por tener mas oro que lo que devia ttener, a çiento y sessentta y quatro reales de platta, que valen un quento çincuenta y ocho mill y quarenta y seis maravedis de plata. Ponesse mas la mitad de las sillas, de las veinte y quatro almoadas que se haçe mencion en la partida de arriva, que hacen diez y seis anas que, a quarenta y quatro reales de plata cada una, importtan settecienttos y quatro reales de platta, que valen veinte y tres mill noveçientos y treinta y seis maravedis. Ponesse mas por cuerpo de haçienda desta particion una tapiceria de diez paños y quatro
entreventtanas de a seis anas de caida, de las fabulas de Aquiles, labrada con oro, seda y
lana, que tiene en ttodas quinienttas y doçe anas y media; y doce ssobrepuerttas y
ventanas de lo mismo que tienen settentta y cinco anas y media, que juntas todas
importtan quinientas y settentta y una que, a çiento y catorce reales de platta, montan
ssessentta y cinco mil y noventta y quatro reales, dos quentos duçientas y treçe mil çientto
y noventta y seis maravedis de plata.
Ponesse mas otra tapiceria de diez paños a sseis anas de caida de la historia de Cleopatra y Marco Antonio, labrada con oro, seda y lana, que tienen por todas trecienttas y ochentta y siete anas, a çientt reales de plata cada una, montan treinta y ocho mill trecienttos reales de platta, que valen vn quento treçienttas y dos mill y docientos maravedis de platta. Ponesse mas una tapiceria de siette paños de a cinco anas y media de caida, de aLámedas, hecha en Bruselas que todas son duçientas y treinta y nueve anas y quartta que, a quarentta reales de plata cada ana, importtan nueve mill quinientos y setenta reales que valen treçienttos veinte y cinco mill treçientos y ochenta maravedis de plata. Ponesse mas por cuerpo de hazienda desta particion otra tapiceria de seis paños de a sseis anas de caida, de las fabulas de Aquiles, hecha en Bruselas, que tiene ducientas y veintte y çinco anas, que a quarenta y quatro reales de platta cada una, importan nieve mill y noveçientos reales, que valen treçientas treinta y seis mill y seteçientos maravedis. Ponesse mas otra tapiceria de ocho paños de la istoria de Augusto Cesar de çinco anas y media cada uno que ttodas son ducienttas y ochenta y dos, a quarentta y quatro reales de platta cada una importtan doce mill quatrocientto y ocho reales de platta, que valen quatrocientas veinte y un mill ochoçientos y setenta y dos maravedis. Mas se pone por cuerpo de haçienda desta partiçion otra ttapiceria de siette paños de çinco anas de caida, de ramilleteros hecha en Hamberes, que ttiene çientto y noventta y seiss anas y quartta, que, a veintte y quatro reales de plata cada una, importa quatro mill setteçienttos y diez reales de platta, que valen çientto y sessentta mill çientto y quarentta maravedis de platta. Ponesse mas por cuerpo de haçienda otra ttapiceria de ocho paños de a çinco anas de caida, hecha en Ordinarda, que ttiene en ttodas ducienttas y onçe anas, que a quince reales de platta cada una importtan tres mill çientto y sesentta y çinco reales de platta que valen çiento siette mill seisçienttos y diez maravedis. Ponesse mas otra tapiceria de siete paños de çinco anas de caida cada uno, hecha en Bruselas de los triunfos contra el amor, que por todas son çiento y ochenta y tres anas y media, que, a treintta reales de plata cada una, importtan çinco mill quinientos y çinco reales, que valen çientto y ochenta y siette mill çiento y settenta maravedis de platta. Ponesse mas otra ttapiçeria de ocho paños de a çinco anas de caida, ordinaria y gastada, de la historia de Josue, y algunos de ellos diferenttes, que en ttodos tienen duçienttas y quinçe anas que, a ocho rreales de plata cada una, importta mill seteçienttos y veinte, que valen cinquenta y ocho mill quatroçienttos y ochenta maravedis. Ponesse mas otra ttapiceria de quince paños de cinco anas y media de caida, echa en Ordinarde de ramilleteros, que tiene treçienttas y noventta y ocho anas y tres quartas en todas, que, a diez y seis reales de platta cada una, ymportta seis mll trecientas y ochenta reales que valen duçienttos diez y seis mill nobeçientos y veinte maravedis de platta. Ponesse otra ttapiceria de ocho paños de a çinco anas de caida cada uno, hecha en Ordinarde de aLámedas, que tiene doçientas y doce anas y media, que, a diez y seis reales de platta cada una, importta tres mill y quatroçientos reales que valen çientto y quince mill y seisçienttos maravedis. Ponesse mas otra ttapiceria de seis paños de a quatro anas y media de caida, hecha en Ordinarde de aLámedas, que tiene çientto y quarentta anas y media por todas, que, a diez y seis reales de platta cada una, importa dos mill duçienttos y quarentta reales de platta, que valen settentta y seis mill çientto y sessentta maravedis de platta. Ponesse mas un dosel con ocho gotteras con las armas labradas de oro y platta y seda, y tres sobremessas y dos rreposteros de puerttas, y treinta almoadas, todo fina labrado en Bruselas, y las veinte y quatro almoadas tienen sus borlas de pendon y galon al canto de sseda, que todas las dichas pieças tienen ducientas anas, que, a ssesentta y quatro reales de platta cada una y la echura de todas estas pieças, que se tasso en duçienttos reales de platta, importta ttodo treze mill reales, que valen quatroçientas y quarenta y dos maravedis. Extracto de la carta de dote otorgada por el duque de Osuna en favor de su mujer, referido al asunto de los tapices que la duquesa aporta al matrimonio. Una ttapiceria de cattorce paños a siette anas de cayda, fina de Bruselas, labradas de seda y oro y lana, de las guerras de Scipion y Anibal, que tiene ochocienttas y veintte anas; y quatro entreventanas de la misma caida que tienen settentta y dos anas y quartta; y ocho sobreventanas que tienen quarentta anas y siette sobrepuerttas, que ttienen quarentta y una anas, y seis reposteros para puerttas que ttienen sesentta y cinco anas, y juntas hazen mil y quarentta cuatro anas y cuartta, tassadas a cientto sesentta reales de plata cada una, montan cientto y sesentta y siette mill y ochentta reales de platta. Un dosel con caida y cielo y seis gotteras que tienen ochentta y tres anas y quarta, con quattro sobremesas que tienen treynta y cinco anas y media; veinte y quattro almoadas y doselillos con sus respaldos, que tienen quarentta y ocho anas, que todas las otras anas suman cientto y ochentta y nueve y tres quarttas, que por tener mas oro que lo que devia ttener, tasado a cientto y sesentta y quatro reales de plata cada na. Montan ttreynta y dos mill cientto y diez y nueve reales de platta. La mitad de las sillas de las veynte y quattro almoadas que se hace mencion en la partida de arriba, que hazen diez y seis anas tassadas a quarentta y quatro reales de platta cada ana, ymporttan settecienttos y quatro rreales de platta. Extracto de la dote de doña Mariana de Benavides Ponce de León, condesa de Altamira. -Una tapizeria de Cleopatra y Marco Antonio que se compone de diez paños de seis anas de caida, en en ttodas ttiene ttrecienttas y ochentta y tres anas, tassada en dicha partticion en treyntta y ocho mill reales de plata, que en vellon ymporttan cientto y tres mill quattrocientos y diez y ocho reales. -Un dosel con ocho goteras con la armas de labrador, de oro, platta y seda, con tres sobremesas y dos repostteros de puerttas y treyntta almoadas, ttienen sus borlas de pendon y galon al cantto de seda, ttassado todo en treyntta y cinco mil trecientos y quarentta y tres reales y veynte y quatro maravedis. Tasación de las tapicerías de doña Teresa de Benavides, marquesa de Aguilar. Más entrego dicho don Pedro de Rivero otro paño de cinco anas de cayda, con la Virgen, tassado en medio en mil reales. Otro paño del bautismo de Nuestro Señor tasado en quatrocientos y cinquenta reales. Más otro paño de la huida a Egipto, tassado en ochozientos reales. Un una tapiceria de diez paños y quatro entreventtanas de a seis anas de caida, de las fabulas de Aquiles, labrada con oro, seda y lana, que tiene en ttodas quinienttas y doçe anas y media; y doce ssobrepuerttas y ventanas de lo mismo que tienen settentta y cinco anas y media, que juntas todas importtan quinientas y settentta y una que, a çiento y catorce reales de platta, montan ssessentta y cinco mil y noventta y quatro reales, dos quentos duçientas y treçe mil çientto y noventta y seis maravedis de plata

Source: http://millennium.arts.kuleuven.ac.be/swt/Ramirez%20Achilles%20Benavides.pdf